目录

序言 第一回 邬可成继娶小桂姐 第二回 大兴寺和尚装道姑 第三回 留淫僧半夜图欢会 第四回 后花园月下待情郎 第五回 贼虚空痴心嫖艳妓 第六回 大兴寺避雨遭风波 第七回 老和尚巧认花姨妹 第八回 田寡妇焚香上鬼计 第九回 图欢会释放花二娘 第十回 赠金银私别女和尚 第十一回 邬可成水阁盘秋芳 第十二回 诛淫僧悉解众人恨

序言

古今中外的文坛上，描绘与揭露宗教外衣掩盖下的丑恶、卑鄙和淫荡的作品不胜枚举，最典型的恐怕要数义大利的《十日谈》和中国的《三言二拍》（主要是《二拍》），而《风流和尚》这样的作品，从题材和故事上说，可以看作是压缩与简化了的《十日谈》与《二拍》，从旨意和艺术上说，它又较前二者浅薄与粗俗。从创作角度看，《风流和尚》只是一部粗疏的小说草稿或故事梗概，不过是因描写的直露和语言的平俗，投合了部分读者的趣味而流传至今。

《风流和尚》无着撰者，全书共十二回，又名《谐佳丽》。今存有小本抄本，半叶七行，行十五字，文字粗劣不整，藏于北京大学图书馆。各回目前均题有“新编风流和尚”字样。卷首有没留姓名的序曰：“余观小说多矣，类皆妆饰淫词为佳………惟兹演说十二回名曰《谐佳丽》，其中善恶相报，丝毫不紊，足令人晨钟惊醒，暮鼓唤回，亦好善之一端云。”

小说写的是这样的故事：

镇江城内有个财主，叫邬可成，三十一岁，气相浑厚，体态丰俊。元配病故后，邬只想要一个天姿国色的女子。结果，邬可成与盖家女儿桂姐成了亲。两人如鱼得水，甚为欢乐。三年后，可成捐了个县官，到浙江候缺，半年后补到秀水知县。夫人因水土不服，可成将她送回家，自己另娶了一妾。夫人独自在家感到孤寂，就与侍女秋芳一道外出散心。他们到了大兴寺，夫人烧了香，傍晚便回去了。

这大兴寺里有四五个和尚，掌教的叫净海，二十多岁，生得乖巧，见夫人美貌，就尾随着到了邬宅。他发觉邬官人不在，回到寺中便一夜痴想。次日，他将自己装扮成一个小道姑，进了邬宅，与夫人谈论到了过午。正要回寺，忽然刮起狂风，天昏地暗。夫人留住了他。晚间，夫人让他与自己同睡，对他诉说生活的孤寂冷清。净海对夫人说，他带来了一件三十六宫都受用的东西，可以取乐，夫人想看看，他说不能看。说着，便上身凑着插进去着实抽将起来。夫人才知他是个男子。净海求饶，夫人一旦失身便顾不了许多了。次日，夫人将真情告诉了秋芳，嘱她不要说与外人，又让净海黄昏早来。从此，三人往来，他人不知。

净海去后，寺中由虚空和尚掌了教。某日，一财主携一艳妓秀容来寺。虚空撞见秀容，秀容一笑，虚空动情。夜里换下道袍，拿了银子，找到秀容处求宿。秀容正想尝尝和尚滋味，便与他找了个净处饮酒搂抱，十分高兴，又脱衣就寝，在床上抽顶起来。

寺院中还有三个和尚，年老的叫净心，年少的一个叫绿林、一个叫红林。这一日，有一位叫花娘的妇人从娘家回来，刚走到寺前，遇上了倾盆大雨，花娘走入山门里避雨。那雨到天黑仍不停，花娘只得站在墙角之下。绿林和红林走过，花娘求宿。这一对贪花色鬼，假意说与花的丈夫是好友，让她到僧房去吃点东西。花娘不想去，他们就将她抱起来，花娘破口大骂。他们将她拖入一净室，老和尚与另两个妇人在里面。老和尚发现花娘是自己的姨妹，就与她相认了。另两个妇人说也是被两个贼秃藏在此处，忍辱含羞，只如死了一般。绿林红林搂了两个妇人进房去睡。老和尚没了对头，欲火难忍，就搂抱着花娘求欢云雨。从此，三对男女每晚饮酒取乐。

几日后，花娘的丈夫经典不见妻回来，吵到娘家，娘家则认为是他害死了妻子，告到县里，县主将经典押下狱。

花娘在净室中，外面声音不通，想逃出，又被两个妇人劝回。一妇叫江氏、另一妇叫郁氏，都是烧香时被两个和尚拉扯进来的。她们说以前这里还有两三个妇人，死后被埋在竹园里。所以现在和尚死也不放她们出去。没有办法，只能含忍着，秃东西恶贯满盈，自有天报应。

绿林一日在前殿闲步，见一孤身俏丽妇人田氏走进山门，问他观音圣像在何处，绿林领她过了七层门，到了一小房中。田氏对观音下拜，绿林却把七层门全都上了栓。他让田氏吃点心，田氏吃了花糕，肚子一阵发作，头晕眼花。绿林让她睡下，她才发觉上了绿林的当。绿林将她抱了放在床上，解开衣服，就恣意云雨起来。田氏醒后，对绿林说，多年不曾感到这样有趣。绿林说，不如在此住下，日夜与你如此。到了晚上，两人对饮后亲嘴咂舌，一时兴起又云雨起来。

花娘与净心老和尚同宿，但又思家心切，就小心顺从，以求和尚放她回家。老和尚说把他弄个快活就放了她。他让花娘来个“倒浇烛”。花娘问他，你的麈柄怎么是方的？老和尚说是父母遗留的。花娘借此说他作践良妇，以后死无葬身之地，趁早改邪归正。净心突然大悟大彻，决心改过，送花娘出了山门。回来后见绿林红林与妇人取乐，他也不理会，自躲在一边。

花娘到家，见门锁着。一邻人看到花娘，说她丈夫坐在监中。邻人带她走到县城。

净海和尚在邬家偷情，不觉过了两年。可成任满回家。盖氏让净海先回僧房，净海拿了她给的银子，穿上女尼服走了。

花娘到了县牢中，经典一见，大吃一惊。花娘将事情一说，满狱里的犯人听了无不痛恨和尚。县主见寺院如此肮脏，即令差役到大兴寺，将假扮女道姑的净海捉到衙门，剥去衣服。县主大骂他是贼。邬可成得知净海与夫人的丑事，认为此事不可泄露，要暗暗作个惩治。他用尖刀威逼秋芳说出真相，又将她推入池塘。夫人救起秋芳，知事泄露，很是紧张。可成又借机想陷害夫人，只是一时没成功。

县主又从大兴寺中捉出其余的和尚，挖出两个妇人的尸首。他将净心释放还俗，尸首重埋，江氏郁氏田氏三人放回家。三个恶僧被绑赴市曹斩首。

邬可成在生日那天，将一宦官的炸药箱寄放在夫人房内，又让秋芳陪着他与夫人对饮，等两人睡着，他起床点上火种，插入箱内即出房门。轰的一声，两位红粉佳人化成了灰。

“劝人莫起淫恶念，积些阴功启后成；西院书生清净寓，从来金榜俱题名”。小说写了三个恶僧被斩首后，又赋了这么几句警世性的诗。它可以看作是全书的主旨。

围绕这一主旨，小说设计勾画了五个奸夫型的风流和尚：净海、虚空、绿林、红林、与净心。五个人实际上是四种类型与代表：净海是骗淫，虚空是嫖淫，绿林和红林是强（抢）淫，净心是借淫。净海的骗淫，是为隐晦，寺法上也不能不称之为巧妙。特别是假扮成道姑的净海与邬可成夫人同睡一床时的那段对话，很是生活化，设身处地又入情入理，以致夫人被渐渐诱入歧途。后来，夫人则是主动与净海享云雨之事、做巫山之梦。这些行动，就夫人来说，并不是什么大罪。因为丈夫另娶妾在外，她一个人熬不得“雨洒寒窗”、“风吹冷被”的生活。但丈夫可成饶不了她，将她与那无辜的侍女秋芳一同烧成灰烬而后快。这段情节后有两句诗：“绿帽一顶难除下，王八也会用火攻。”一方面为可成不找罪魁杀无辜的行为辩护，另一方面也对他的为人与品行作了点嘲弄与讽刺。虚空和尚的嫖淫，小说是简笔勾勒的。因为他们是双方情愿：一个愿意付出银两，一个想尝尝和尚的滋味。小说对此基本持客观叙述与描写的态度，但就整体倾向而言，作品还是对不务正业、淫心十足的虚空不满的。虽然他没受到任何处罚。小说最鲜明的揭露与鞭挞是对绿林和红林的强（抢）淫。因为那实际就是一种强奸、逼奸行为，在现代法律中，也是极恶劣和严重的一种犯罪行为。所以，小说将六七个妇人均置入这种情境之中：花娘被强行抱入净室，只是因为她的表哥正巧在内，两个坏和尚才没作进一步的暴行；田氏被诱，吃了迷魂花糕后被奸；两位妇人（江氏与郁氏）始终挣扎在两个和尚的淫威之下（时而还加上老和尚的玩弄），使得她们整天心惊胆颤，含羞忍辱；在她们来到之前还有两三个妇人，已被迫害至死而埋入后园竹林下。小说几次提到这两三个死去的妇人而没直接写她们的受害，与活着的两妇人相互映衬，起了一个多侧面、多角度揭露风流和尚罪愆的作用。净心老和尚的借淫，其内涵比前几种类型更加复杂和丰富些，它并不是一个“借”字所能概括得了的。老和尚对早来的两个妇人，时而玩弄、时而放弃，对自己的姨表妹，虽口头表示出一种亲切，一旦欲火中烧，便顾不得伦理道德了，竟然“搂抱花娘求欢云雨起来，任他完事”。这种乱伦行为丑恶无比。后来经花娘的一番嘲弄与谴责，净心突然良心发现，大悟大彻，决心改邪归正，不仅放花娘回家，而且还避开了正在淫乐的人群。正因为如此，小说结尾处，他被释放并还了俗。这在惩治恶僧的全书中，算是个例外。它表现的是网开一面，给悔改者一条出路的思想。这与前两种类型的较为简单化处理不同，情节有了点曲折，揭示了一点内心的冲突与矛盾（花娘的形象在这里也有同样的表现和效果）。因此，比较而言，虚空、绿林和红林和情节处理较为简单：有个美女来了，和尚看得心痒眼馋，就设法弄她或抢她、抱她进内室，再就是奸淫她。净海和净心的故事虽也没完全离开这种基本模式，但因有了一些较为具体和生动的人物语言和感情交流与交往，有了一些较有个性的行为与动作，整个情节和故事就较有看头，更耐咀嚼。

说《风流和尚》旨意和艺术上的浅薄和粗俗，与它描写的直露和语言的平俗也分不开的。作品的“序”中说，许多其它小说“皆妆饰淫词为佳”，“使少年子弟易入邪思梦想”。说实在的，《风流和尚》中也充满着淫词和荡语，也有着不少使读者“入邪思梦想”的情节与描写。例如，虚空和尚与艳丽妓女秀容作爱云雨时，小说不仅露骨地写了秀容帮助虚空顺利进行性爱的情节，而且还用了两句所谓诗来形容此情景：“大光头小光头一齐都动，上花心下花心两处齐亲。”这种称不上是诗的粗俗淫词，也许只有在某些简陋的厕所墙壁上才会发现。此外，像第一回，邬可成与桂姐新婚交合的描绘，第三回，净海和尚与桂姐同睡一被下的淫乱举动等等，都写得过多过细，表面上是以此让人醒世，实际上则成了淫乱的展览与挑动。再就是小说故事情节设计的粗疏。作品写的“善恶相报”，并没有生动形象的情节故事和人物境遇遭际的具体表现，有的只是如现代社会中的刑事判决那样，犯了什么罪就判什么刑，不问具体手段与过程，只问结果。书中的三个恶僧犯了奸淫罪，被判斩首。这毫无疑义，因为罪有应得，咎由自取。然而，文学作品毕竟不是刑事记录或罪状陈述，它需要的是感情介入与人际冲突的展现，它需要有较为生动与曲折的性格演化与故事的铺叙。《风流和尚》这两点都较缺乏。小说中的各次和尚奸淫，都只是在骗取或拉扯妇人入门的情节上稍有点花样变化，其余的基本是直来直去，千篇一律，无更多的趣味与意蕴可言。而奸行所造成的危害与后果，除了花娘一家为此从焦急到互相争吵，以至丈夫无缘无故蹲班房，这些有点实际感染力外，其余的几位人物与家庭（包括写得最为具体的邬可成一家），或者毫无反映与动静，或者只是为了使丑行不至于泄露，做了一些不分对象、莫名其妙的举动。读者看到的也只是结果（如侍女秋芳的被威胁和被推入池塘，盖氏夫人与秋芳的被烧死），并没有看到奸行所造成危害的具体而有意义的过程表现。例如花娘被抢入净室后，想外逃寻救，“被两个妇人劝道：‘你既然到此，你我是一般人了，即便寻丈夫父母，也不知道有冤难报。但是我和你在此也是个缘分，且含忍守着，倘有个出头日子，也未可知。’……‘被绿林红林推扯进来上了路，便死也不放心出去了，我们三人且含忍着，或者这些个秃东西恶贯满盈自有天报应。’”这些都可作为较生动具体的情节，可惜小说只停留在这些笼统抽象的言语中，并没有形象表现。读者也就无法深入洞察和尚们的罪孽了。

小说原意还有一种对比，即恶淫和尚猖狂的东院与清净正气的西院的对比。但小说对此也只是一种概念化的处理。因为前十回基本没写西园的情形，只是在第十一回县主叫人到西房细搜时，才发现那里有几个青年秀才在读书。小说用了一段俚言作了小结：“东房每夜拥红妆，西舍终霄上冷床；左首不闻钟声响，右厢时打木鱼忙。东厨酒肉腥膻气，此地花灯馥郁香；一座山门分彼此，西边坐也善金刚。”写得也较生动形象，但因没有故事情节，也没有人物活动，就不会给人留下深刻印象，达不到鲜明对比的艺术效果。

风流和尚原序

余观小说多矣，类皆妆饰淫词为佳，原说月为尚，使少年子弟易入邪思梦想耳。惟兹演说十二回，名曰《谐佳丽》，其中善恶相报，丝毫不紊，足令人晨钟惊醒，暮鼓唤回，亦好善之一端云。

新编风流和尚卷一

第一回 邬可成继娶小桂姐

诗曰：

结下冤家必聚头，聚头谁不惹风流；从来怨遂思中起，不染相思直甚仇。

俚言提过。话说江南镇江府城内，出了一件故事。这人姓邬名可成，是这一府的第一家财主。年方三十一岁，气相浑厚，体态丰俊。这年来，因元配张氏病故，那媒人议来与他议亲的，一个不了一个，每日来往不断。真来世上人，眼皮子是薄的，凡家有中有大闺女的，恐怕一时送不上门去。邬可成只与媒人说：“须一个天姿国色的女子，方可成就。却不论家中穷富，陪送多少。”媒人叩头去了。一路上想着，止有城外凤凰楼前，盖官人之女，姿色绝世，风雅不凡，堪作匹配。不免到他家一说，为是如何？

原来这盖官人，名叫盖明，祖居河南，彰德府人氏。因贸易至此下户，欠了家下，虽不甚富，也颇有些过活。听得媒人与他提亲事，再三说道：“邬人若果续往，只管使的；若娶为妾，决不应承！”媒人道：“委实要娶一位夫人，休得见乱。”盖明与妇人周氏商议妥当，可下允了。媒人告辞，出得门来，即时走到邬家