“网路玄幻情色文学”，笔者偏爱的文类也。“赏析”，以主观的意识，以欣然爱悦的赞扬意识为主，强调读者对某作品的偏爱偏见的欣赏看法。因此这篇文的主要目的，便是用来表达笔者对于“网路玄幻情色文学”的爱好与偏见。
至目前为止，“网路玄幻情色文学”，似乎还没有一篇专门讨论的文章。固然在每年年度评鉴时，“玄幻类情色”大多榜上有名，固然也有不少探讨单篇创作之论文散布在羔羊、风月、无极等讨论区，然而要一篇通盘讨论的文章，却至今付之阙如。小子不才，想要就“网路玄幻情色文学”，写一篇架构较完整的讨论文案。
什么样的文章可称为“网路玄幻情色文学”？“网路玄幻情色文学”的发展经过？“网路玄幻情色文学”的特色优点？“网路玄幻情色文学”有哪些具有影响力之作品？如何写好一篇“网路玄幻情色文学”？“网路玄幻情色文学”的未来？这些笔者都想在下面试著作一探讨。
本文预计分为三大部分。
第一部份：探讨网路玄幻情色文学的“文学史”、“特征”，以便大家了解这个文类。
第二部分：实际的赏析范文，分析各家精到特出之处。
第三部份：提出网路玄幻情色文学的批评规则与公认标准。
基本上，这篇文章的写作对象，主要是有心想接触玄幻情色的读者们。一方面，让大家了解一下该文类的特征与优点，另外也能明了各大名家的特征，以及有哪些好文可以欣赏。当然，如果有志于尝试创作玄幻情色的读者，若能在读过这一篇充满偏见与个人主观的水文之后，约略找到一条可以通往创作之路的话，那便是笔者与广大网路群众之万幸了。
□什么是网路玄幻类情色文学？
笔者给它下个定义：“凡是符合玄幻文学特征，具有情色叙述，同时以网路为传播媒体者，即将之定义为网路玄幻情色文学。”
基本上，情色还算容易理解，大致上可以定义成以情为主来推动色情。但“玄幻文学”这个文类，却是一个颇难定义的公案。一方面他带有西方fantasty文学的设定框架与世界观，同时又混用了大量中国式的概念与日本ACG的特征。比较学院派的说法是：玄幻是“当西方的奇幻随着电脑电玩远渡重洋之后、与中国的武侠杂交后的私生子。”普遍的讲法是“混在一起作成撒尿牛丸不就是了？”可以说，武侠、爱情、奇幻、魔幻，都可以和它沾上一点边。因而我们探究玄幻情色的来源与发展史，也必须要分就其各方的来源，详加探讨才是。首先先由“玄幻类情色”发展之时空背景着手，再由“玄幻情色”之特点分别叙述，相信就是不能得其精义，亦可大略领略其要旨。
而更详细的部分，则在下面部分进行分析。
□文学史与重要人物：
◎发源
最早的玄幻情色远祖，应该是西方奇幻文学大老——《龙枪编年史》。一方面，龙枪系列的指导手册，包含了怪物设定、种族设定、世界观以及神祈，至今仍是许多不长进的菜鸟作者直接抄写的经典范例（更不长进的废柴大概是直接抄袭电脑游戏。呜呼！抄也要用三分心啊。），另外一方面，它也是极早引进了多角恋情为主题（善良的有点像白痴的精灵公主萝拉娜，还有美丽放荡的龙骑将奇蒂拉，围绕着一个烦恼该选谁好的半精灵）还有丰富床戏的奇幻文。自从八十年代以来，成为了日本ACG界无数大作之参考资料。又在95年初，便已经被翻译，流传于台湾各大bbs之中，因此对于该大作，不得不奉上曾爷爷之尊号。
不过这时候的床戏，还停留在所谓的“穿靴法”。什么叫穿靴法呢，就是什么动作——前戏肉搏后戏都没写，只写了完事后，大家衣服穿好了，正在穿鞋子的那一幕，固曰“穿靴”。此一种描写方式，尚可见于如《我是大法师》等碍于版规，需把握尺度之半玄幻情色之中。（虽然我很怀疑他们有没有看过这套书……）
※龙枪事实上是一套三部曲。依序是龙枪编年史、龙枪传奇、夏炎之巨龙，目前都已经由第三波引进台湾。在网路上的奇幻bbs都能找到。而据笔者印象所及，最早被大家通称为“玄幻”的作家，即是黄易大师与倪匡大师。倪匡的晚期作品，如《亚洲之鹰》，肉香四溢。而黄易之作品在94年前后开始席卷台湾租书店，如《大剑师传奇》、《翻云覆雨》、《寻秦记》，都已有了网路玄幻情色文学的特征。强调男主角的不同凡品，能力超群，妻妾众多的后宫概念，并用男主角边冒险边猎艳，成就大事业的同时也抱得无数美人的剧情为主轴。这已经是网路玄幻情色的标准主线。另外，在情色之描写方面，亦已经达到“除了没写性器官以外，大概该写的都已经写了。”的程度。可算得上是玄幻情色的开山祖师。
而在1995至1997年前后，则是网路文学，特别是同人创作之萌芽。当时网路于台湾地区迅速普及，于96年突破两百万户，各大校园皆已有BBS之设置，促成了网路传播介体的初步成型。
日本漫画、动画、游戏方面，连续数部90年代动漫钜作——《暗黑破坏神》、《新世纪福音战士》（EVA）、《秀斗魔导士》（SALYER）、《天地无用》等于设定、剧情皆极可观的大作问世。而台湾也开始有一群以日本漫画游戏为精神食粮的ACG族。包含了奇幻式的世界观、魔法的基础概念、就在这些作品的薰陶之下，逐渐变成读者们之共识。
至于香港漫画方面，黄玉郎当时刚推出《天子传奇》、《龙虎五世》。带出了一个魔法、科技可以与武功共存的崭新范例。温日良的《黑豹列传》、《海虎》、《武神》，则以精良的设定架构、充满野性生命力的暴力美学和霸气台词，成为了除黄易式的虚玄写法、金庸式的蒙太奇叙述外，另开了一种强调新奇与热血的武打叙述风格。
在情色范本方面，尖端出版社由日本引进了一批HGAME的剧本小说，若《同级生系列》、若《龙骑士系列》，有的以细腻精美的情感叙述取胜，有的则带来了日式奇幻情色的丰沛想像力。这批作品带来了最早的范本与初期仿效参考之对象，亦是一个促使玄幻情色成型的重要因素。如HGAME大作《同级生2》、《鬼畜王》，其剧本设定的精美壮大，亦让当时的青年学子大受震撼。弄玉（罗森）自身就承认，“我不是个适合玩电脑游戏的人，因为当我被剧情感动之后，往往就是创作欲爆发，之后电脑内就多了一篇四不像的怪东西。”
另外值得一提的是，同一时间，台湾的大宇软体连续推出数套质量精美之RPG游戏。若《轩辕剑系列》、《仙剑奇侠传》，在剧情上走武侠爱情，在设定上兼容武功与魔法之存在，可视为是玄幻类小说基本框架之先驱者。
可以说，在此时的网路玄幻情色先置工作，已经大致完成，即将来到引爆的时刻。
◎风姿物语——初篇具有影响力之重要作品
然后，真正可以被称为网路玄幻文学的作品，终于出现：这便是至今仍独领风骚之《风姿物语》。作者罗森，属于勇于尝试之怪杰异人。（台湾人，又据说来自于某个遥远的阿米巴星球。）据其于作品后记中所言：“好的作品就是七分创意加上三分写实”，罗森以此为大前提，大量地将各类次文化题材容纳入创作之中。“将罗曼史、武侠、科幻、历史、情色等种种汤头混在一起，煮成一锅杂烩汤，也许也会有人大叫好喝也说不一定……”。虽然因为出版压力，导致他原本热力十足的情色剧情全被取消，但是他的这个构想，仍是造就了目前最通用的玄幻情色形式。以近似中古时代的异世界为冒险背景、设定上向各方做横向移植、宏大的大长篇，动辄以百万字以上的浩大规模等等都已经成为众人所能理解接受的概念。
一个新的典范出现之时，自然是会受到相当的抵制的。爱好者若笔者流水之流，因之而投身玄幻情色创作，而厌恶者则斥之为万恶之源。不过不可否认的是，《风姿物语》质量素质，皆已达到一个相当高的层级，写情感深情动人，人物形象深具魅力，战斗极有气势。而对于网路玄幻情色之影响亦可谓无远弗届，后来作品或多或少都受其影响。他带起的玄幻风在当时的元元＝巨豆论坛成为一大势力，吸引了不少新秀投入。之后《风姿物语》成为狮鹫出版社之台柱，而后《阿里布达年代记》令色度诞生，令网路玄幻情色小说能够化为实体书，居功厥伟。而据说至今作者还化身为催稿大魔王，对于刺激消费，鼓励生产、维持风月于不坠具有极大贡献。
不过在这里，笔者觉得，《风姿物语》有种非常值得开发的特质，却有种后继无人的缺憾。那就是有关于描述感情戏的部分。
于爱情叙述方面，罗森师法席绢、野岛伸司，强调在爱情戏上刻划的精致细腻，而且不厌其烦地反复描写女性面对爱情时的多变心境，大胆了当的深入内心，辅以情境交融，塑造出一种很真、很美的恋爱感觉。《银河》篇中小草的温柔纤细，表现在看着爱人与他人入怀的眷恋目光里。《陨星》中铁木真那接近自我牺牲的少年纯情，在花海自叹难挽五百年光阴时表露无疑。这一点是后来的玄幻情色作者往往忽略或是设法逃避的。这使后来的玄幻情色作者虽然各有千秋，但是在作品深度上却往往大为逊色，就是起因于这份描述情感的功夫没下工夫……
◎顺流逆流，风起云涌
约莫与《风姿物语》出现接近之时刻，另一个对网路玄幻情色影响重大之人物——莫仁与其大作《无元世纪》登场。
《无元世纪》与稍后的《天魔神谭》被称为“练功式”小说。在剧情大纲上，走传统武侠小说的路线，都以男性少年主角逐步成为天下无双高手为主轴。背景设定上，极尽幻想与铺张之能，强调自己创作的背景，以不断出现的新鲜背景与对手来作为练功之用。同时极为重视主角一人之能，用浪漫主义的态度，强调主角的特出、所向无敌。描写情感等也是以主角一人为主。相当有计划地以主角作为“移情作用”之对象，刻意让读者将情感投注于男主人翁之上。
在以上几部作品出现以前，“玄幻情色”大多还未能脱离“奇幻”以多主角形成一个团体的基本公式，同时网路玄幻情色文章也仍带有奇幻，或是HGAME小说的意味，如较早期名作如《美少女战士前传》、《特攻机甲队》、《暗黑魔导士手记》都带有浓重的改编意味，而后在罗森、莫仁、紫天使等人的创作风行之下，逐渐产生了偏向中国人嗜好的玄幻情色创作。如《风月大陆》、如《龙战士》。也开始了以争霸天下为主线的一轮网路玄幻情色创作。
以争霸天下为主线的玄幻情色，简单来说就是“醒掌天下权、醉卧美人膝”，每个中国男孩子大概都做过这种战场杀伐、美女如花的梦想。论地位则高高焉，论同伴则多多焉（男人就是奴隶，女人就是后宫），论武功则无敌焉。笔者的老姐，那引导我踏入网路小说界泥足深陷的罪人用“男性的言情小说”来概括，虽然有些刻薄，但是也说到了争霸类型瞄准男性读者某些特殊心理之现象。上焉者就像《龙战士》、《风月大陆》，糟糕的大概就走入《我是大法师》的死结里面。
2002年初的《我是大法师》大概可以说是一切争霸类玄幻情色作品特性的极端化组合。感情叙述粗糙（五千字一场爱情未免儿戏），文笔可称流畅却缺乏美感雕塑，主角强大的不可思议，女角（给主角用来上的女人）也多得不可思议。综观全文作者引用了相当数量的外来设定，战斗次数之多，伙伴之多也是相当可观，连笔者都背不清楚，但是却少有能够在笔者脑中形成经典的画面，感觉很像在看众多漫画小说的剪贴簿，而且还没有贴好……
不过虽然它千错万错，但是不可否认的是，《我是大法师》证明的几件事情：快速的贴文可以制造高人气，众多的女角与战斗可以暂时掩盖内容的贫乏，还有，网路人气与作品好坏无关……
2002后半至2003年今时属于沉淀时期，没有石破天惊的大作，不过我是系列的波澜也逐渐消退。网路玄幻情色，算是呈现一个比较稳定的态势……
□网路文学的读者特征与作品特色：
由于以网路为传播媒介，加上玄幻与情色都是极容易受到外界新资讯影响的题材，因此不论是和传统以小说读本为传播媒介的小本A书或情色武侠小说相比，或者是其他种类的网路文学，网路玄幻情色文学也有几样不同于其他网路文学的特点，在下分析如下：
◎读者：一般来说，玄幻情色的作者与读者，大约都是15岁到35岁之间的青年层级。同时，男性占绝大多数。职业方面，以学生、军人、社会新鲜人为主。
在华人社会内，这群读者大多有着类似的背景：有时间与金钱来上网，看过周星驰的电影，看过金庸，是忠实的漫画爱好者，性欲旺盛，阅读目的主要是消遣和产生快感。
由于网路上目前仍采非收费制，网路玄幻情色作者在网路上的发表没有实质收益可言，因此可说作者之回应占了推动作者的颇大比例。回应一方面满足了作者的自尊心与表现欲，一方面也再建构了作品（指那些发表了个人意见批评的较长回应，而非推文支持的灌水。）
读者的需求不但是促使作者创作玄幻情色文学作品的推动力，它们的兴趣倾向、文字理解能力